La caratteristica distintiva dei diffusori a pannello aperto è che, grazie all'assenza di un cabinet, non vi sono influenze negative sul suono. La serie MC n. 6 di Spatial Europe dimostra che il design a pannello aperto consente una riproduzione del suono eccellente, ricca e fedele: non c'è da stupirsi che questo modello sia soprannominato "The Rocker".

Un diffusore senza cassa? Sì, è possibile, a patto di possedere le competenze necessarie. L'azienda americana Spatial Audio è specializzata nella progettazione di diffusori a "baffle aperto" dal 2010. La distribuzione in Germania è stata rilevata da Mach One Classics di Ingolstadt, che ha rapidamente iniziato a perfezionare i propri modelli in termini di suono e qualità. Robert Andorf e il suo team continuano quindi a mantenere il concetto di base, ma dal 2016, con il marchio "Spatial Europe", producono i propri modelli per audiofili, con una forte attenzione alla sostenibilità: i diffusori sono realizzati con la partecipazione di falegnami, meccanici e tappezzieri locali. L'offerta dell'azienda di Ingolstadt comprende otto modelli, numerati pragmaticamente da 1 a 8.

Un'ampia facciata, un design elegante

Il modello No.6 vanta un ampio pannello frontale, pur mantenendo un corpo estremamente sottile: come ogni diffusore a tromba aperta, è costituito da un pannello frontale su cui è montato il telaio e da una base che sostiene saldamente il pannello leggermente inclinato all'indietro sul piano verticale. Il risultato è un'elegante e ariosa forma a L, che distingue nettamente il No.6 da un diffusore convenzionale con corpo a scatola. Il pannello frontale incorpora un design ingegnoso: è infatti realizzato con due pannelli in MDF incollati insieme, ciascuno con uno spessore e una densità del materiale differenti, opportunamente abbinati. Questo aumenta sia la resistenza alle vibrazioni che degradano il suono, sia la stabilità. Anche le piastre in acciaio integrate contribuiscono a questo obiettivo. Le viti della base in alluminio nero, integrata nel pannello frontale, sono fissate in questi inserti metallici. La fresatura interna, il cui design è stato ottimizzato tramite simulazione computerizzata, contribuisce ulteriormente alla levigatezza del pannello.

Un look elegante

Tutto ciò è perfettamente celato sotto un'elegante superficie. Il modello No.6 è disponibile di serie con una laccatura ceramica bianca opaca o nera opaca, ma è disponibile anche qualsiasi colore RAL, oppure un'impiallacciatura in legno con un sovrapprezzo. Sono disponibili diverse essenze di legno, dall'ulivo al tasso speziato. Il nostro modello di prova è rifinito in palissandro naturale. La splendida venatura del legno è perfettamente valorizzata dall'ampio pannello frontale. Le dimensioni del pannello sono dovute all'assenza di un cabinet. Questa mancanza di un cabinet offre numerosi vantaggi: elimina le vibrazioni che degradano il suono e gli effetti di compressione tipici di un cabinet. La conversione del suono risulta quindi meno distorta e più fedele alla risposta impulsiva. Tuttavia, senza un cabinet, la differenza di pressione generata dall'oscillazione dei diaframmi può andare persa: la sovrapressione davanti al telaio e la depressione dietro di esso possono subito equalizzarsi in assenza di un cabinet isolante. Ma senza questa differenza di pressione, non viene prodotto alcun suono.
Potenti e robusti: i woofer

Perché, dunque, il principio del deflettore aperto funziona?
Poiché la compensazione della pressione, nota anche come cortocircuito acustico, non si verifica nella misura prevista dalla teoria, le frequenze più alte hanno una lunghezza d'onda corta e l'ampio baffle impedisce tale compensazione. Per le frequenze più basse, l'attenuazione completa si verifica solo ai lati del baffle. Ciononostante, i bassi necessitano di rinforzo. Questo si ottiene grazie a un'ampia superficie del diaframma, a una potente azione del driver per i bassi e, sebbene ciò dipenda molto dall'installazione, integrando il suono emesso dalla parte posteriore: esso raggiunge l'ascoltatore attraverso le riflessioni dalla parete, arricchendo così il suono emesso dalla parte anteriore. Il modello No.6 soddisfa i primi due requisiti grazie a due potenti e resistenti woofer da 15 pollici, derivati ​​dal mondo del rinforzo sonoro professionale. I loro coni sono realizzati in carta per un suono naturale e sono circondati da modanature laccate e tese. Questo contribuisce a ottenere una vibrazione più controllata, più reattiva e quindi più impulsiva.

Filtro di qualità

I due chassis gestiscono le frequenze basse, che iniziano a un impressionante 30 Hz, e le frequenze medio-basse. Il woofer inferiore è sdoppiato a circa 100 Hz. Il woofer superiore opera in parallelo fino a circa 600 Hz. Intorno a 1 kHz, il driver a tromba entra in gioco e amplifica il suono fino a circa 21 kHz. Il risultato è un sistema a 2,5 vie. La distribuzione e l'allocazione delle gamme di frequenza sono assicurate da un crossover per il quale Robert Andorf non ha risparmiato alcuno sforzo in termini di messa a punto e qualità: qui vengono utilizzati componenti di altissima qualità, progettati per il settore audio. La gamma audiofila spazia dalle bobine in cera con lamina di rame e condensatori MKP dello specialista danese Jantzen ai modelli in lamina di rame con cera d'api del principale produttore americano di condensatori, Jupiter. Questo crossover è alloggiato nella base del No. 6. Grazie al vetro trasparente sulla parte superiore, è possibile apprezzare anche l'aspetto estetico di questo sistema di alta qualità.

Clacson speciale

Per quanto riguarda la tromba, incontriamo un'altra caratteristica ingegnosa: Andorf ha rimosso la sezione posteriore della camera normalmente chiusa. Ciò consente al diaframma a cupola in polimero da 44 millimetri di emettere il suono sia in avanti che all'indietro. In avanti, la radiazione sonora passa attraverso la camera di compressione e l'imbuto posizionato frontalmente, aumentando la pressione sonora. Questo è il principio di funzionamento tipico di una tromba. Viceversa, il suono emesso all'indietro segue il percorso delle riflessioni dalle pareti. Pertanto, l'altoparlante a tromba, come i woofer, agisce come un altoparlante dipolare. Alle alte frequenze, questo "potenziamento" può produrre un suono più aperto. Altri produttori ottengono questo risultato utilizzando un tweeter aggiuntivo nella parte posteriore o superiore. Diamo un'occhiata più da vicino alla parte inferiore: il No.6 è dotato di serie di tre punte sferiche in bronzo forgiato a caldo, regolabili in altezza. Possono essere equipaggiate opzionalmente con assorbitori in POM ad incastro che neutralizzano le vibrazioni del pavimento. Ciò favorisce la chiarezza e la definizione nella riproduzione del suono.

Installazione: Il numero 6 ama lo spazio.

Durante l'installazione, la differenza tra diffusori convenzionali e a tromba aperta emerge ancora una volta. Per la riproduzione dei bassi, i subwoofer (chiamati anche monopoli) agiscono come trasduttori di pressione con emissione sonora sferica: producono i bassi massimi nelle aree di maggiore pressione sonora, come ad esempio contro le pareti e negli angoli della stanza. I diffusori a tromba aperta (chiamati anche dipoli), d'altro canto, agiscono come trasduttori veloci nella gamma dei bassi, disperdendo il suono avanti e indietro secondo uno schema a forma di otto. La risposta dei bassi massima viene prodotta più rapidamente se il diffusore è posizionato al centro della stanza. Poiché nessuno posiziona seriamente i propri diffusori in quella posizione, Robert Andorf offre un consiglio pratico per l'installazione: la distanza tra il bordo anteriore dei diffusori e la parete posteriore dovrebbe essere di almeno 65 centimetri e la distanza di ascolto dovrebbe essere di 3,5 metri. La stanza d'ascolto dovrebbe avere una superficie minima di 30 metri quadrati. Per ottenere la migliore riproduzione dei bassi, è necessario sperimentare, così come sperimentare con l'inclinazione: abbiamo scoperto che direzionare il suono verso la posizione di ascolto era la soluzione ottimale.

La sesta edizione della serie MC di Spatial Europe in pratica

Il modello No. 6 ha una sensibilità dichiarata di 94 decibel, il che lo rende facile da pilotare e non richiede un amplificatore di grandi dimensioni. Robert Andorf, la mente dietro Mach One, consiglia vivamente un amplificatore valvolare per l'amplificazione. Questo presuppone una curva di impedenza lineare per il diffusore, ed è esattamente ciò che offre il No. 6. Possiamo quindi collegare con sicurezza il Thivan Labs 805 Gold Lion: un amplificatore valvolare da 40 watt. Può sembrare modesto, ma quando riproduciamo "Rainy Night in Georgia" di George Benson attraverso l'Accustic Arts Player I, ci ricrediamo: la manopola del volume dell'amplificatore non è nemmeno a un quarto della sua corsa e siamo già a un volume molto alto. In realtà abbiamo scelto questo brano per ottimizzare l'angolazione del diffusore rispetto alla voce. Questo è già possibile quando il No. 6 è solo leggermente inclinato verso la posizione di ascolto. Ma con un'inclinazione maggiore, l'immagine sonora guadagna sorprendentemente il doppio.

Grande inaugurazione e nessun limite

Da un lato, il palcoscenico sonoro ora è omogeneo e senza soluzione di continuità, laddove prima non lo era del tutto. Dall'altro, l'immagine sonora acquista spazialità. Questo è sorprendente, perché con i diffusori convenzionali, un angolo di ascolto più ampio si traduce in un'immagine più compatta, oltre che focalizzata. Al contrario, il No.6 offre ora una riproduzione che trasmette una grande apertura e un'assenza di confini. Sul palco, oltre al cantante e chitarrista George Benson, ci sono un secondo chitarrista, archi, tastiere, un organo, un basso e una batteria. Ma il No.6 li colloca nello spazio come se fossero la cosa più naturale del mondo. Ogni musicista ha lo spazio per esprimersi al meglio; ogni strumento è pienamente messo in risalto senza essere sovrastato dagli altri. Che riproduzione sonora rilassata e naturale! Inoltre, c'è una notevole plasticità; anche quando la batteria è posizionata sul retro, si possono percepire i colpi più sottili dell'hi-hat, il fischio mutevole dei piatti metallici mentre si affievoliscono, l'ondeggiare delle diverse pelli dei tom che vengono colpite. Possiamo letteralmente vedere ogni elemento di questa batteria.

Un basso straordinario

Inoltre, il suono della batteria è meravigliosamente fresco e vibrante: i colpi su pelle e piatti sono agili e nitidi, i tom hanno un impatto ricco. Ciò testimonia l'eccellente gamma dinamica del No.6. Le chitarre elettriche lo confermano: il loro plettro è udibile in ogni sfumatura, dandoci l'impressione di essere vicini e dal vivo. Questo è ancora più vero per la voce: a occhi chiusi, non c'è dubbio che George Benson sia proprio lì davanti a noi, mentre percepiamo ogni sfaccettatura della sua performance, ogni delicato vibrato, ogni respiro sottile. Ma che dire dei bassi? Questo diffusore a tromba aperta ci lascia senza parole. Il basso, suonato dal talentuoso Marcus Miller, ha una magnifica profondità, ampiezza e presenza. Allo stesso tempo, è privo del carattere compatto, compresso e leggermente pesante che i diffusori a cassa chiusa offrono. Sul No.6, il basso è pulito nonostante la sua ricchezza. Anche qui, dall'ascolto emerge una sensazione di serenità e sicurezza.

Le frequenze basse più ricche

Non abbiamo ancora superato le distanze consigliate. Aumentiamo la distanza dal muro a un metro e spostiamo anche il divano indietro: in questo modo, i bassi hanno ancora più volume. Wow! Viene spontaneo alzare il volume con un brano electro dai bassi intensi. Alziamo l'amplificatore, avviamo "The Forest" di Trentemøller e ci lasciamo avvolgere dai campionamenti scintillanti, dai sibili, dai crepitii e dagli scricchiolii, dalle voci e dai frammenti di parole, nonché dai paesaggi sonori vaporosi. Già solo questo è un'esperienza immersiva: grazie all'apertura, alla spazialità e alla plasticità dell'immagine, ci sentiamo come se fossimo seduti al centro di una sala radio tridimensionale. Una cosa è certa: chiunque ascolti questo tipo di musica ha bisogno di un impianto audio eccellente; è l'unico modo per permettere ai suoni di sprigionare il loro effetto sonoro e spaziale. Questo vale anche per le potenti frequenze basse, che possono farci venire mal di timpano e mal di stomaco. Ma nella stanza non si sente alcun rombo o ronzio!

Il numero 6 sta rivoluzionando tutto.

Altrettanto sorprendente: pensavamo di aver già spinto l'amplificatore al massimo, dato che il livello era più che sufficiente per noi. Ma non era affatto così: uno sguardo alla posizione del potenziometro ha rivelato, con nostra grande sorpresa, che l'amplificatore valvolare da 40 watt aveva aumentato la potenza solo di poco più di un terzo. Ciononostante, il No. 6 ha travolto la nostra sala d'ascolto. Bene, ora gli daremo il carburante giusto: abbiamo messo su il brano blues-rock "I'm Not Givin' In" di Thorbjørn Risager & The Black Tornado. La band di otto elementi si scatena davvero qui: la chitarra elettrica distorta suona un riff gutturale nel miglior stile AC/DC, poi il batterista Martin Seidelin tira fuori tutto il possibile dalla sua mostruosa grancassa, prima che Risager alzi la sua voce roca e l'intera band, compresi i coristi, scateni un suono potente e incalzante. È una pedaliera solida, ma la No.6 assorbe facilmente anche i colpi della grancassa, riproducendoli con precisione e definizione implacabili.

Punte assorbenti per prestazioni ottimali

È naturale essere tentati di ascoltare questo brano rock grezzo con un impianto di amplificazione potente. Per questo, abbiamo collegato il preamplificatore Accustic Arts Preamp III e l'amplificatore di potenza Accustic Arts Amp V. Con circa 1400 watt di amplificazione, il divertimento è ancora maggiore: ora otteniamo dei bassi potenti e definiti! Il No. 6 estrae senza pietà e con forza le note di basso e i colpi di cassa posizionati a ogni quarto di battuta, ma il suono rimane comunque definito e preciso. Tanto di cappello! Ci siamo chiesti un'altra cosa: qual è l'influenza dei piedini fonoassorbenti che prima si trovavano sotto le punte sferiche? Abbiamo rimosso le sei rondelle e la differenza è stata evidente: con i fonoassorbenti, la definizione dei bassi era nettamente migliore, il punch più preciso e il suono complessivo più nitido. Ecco perché li abbiamo subito rimessi. Anche se questi "piedini" sono accessori opzionali, vale la pena acquistarli per l'evidente miglioramento delle prestazioni.

Conclusione

Il diffusore Spatial Europe MC Series No.6 è all'altezza del suo soprannome, "The Rocker": il motto "nato per essere libero" si addice perfettamente al suo design senza cabinet e, acusticamente, questo diffusore a tromba aperta è in grado di rivoluzionare la stanza d'ascolto. Grazie all'elevata efficienza del No.6, la riproduzione sonora è già impressionante con amplificatori di piccola potenza, e diventa semplicemente mozzafiato con amplificatori più potenti. Il No.6 offre bassi ricchi e profondi, sempre controllati e puliti. Questi bassi sono privi della compressione e della colorazione prodotte da un cabinet. Lo stesso vale per le medie e alte frequenze di questo diffusore a 2,5 vie. Il suono risulta quindi naturale e spontaneo, estremamente dinamico e preciso. L'immagine sonora che ne deriva è meravigliosamente coesa, dotata di una straordinaria plasticità e di una fantastica spazialità. Il No.6, tuttavia, non esita a imporsi – anche in questo caso, il motto "nato per essere libero" si applica a questo modello. Ma se concedete questa libertà al rocker, sarete ricompensati con una riproduzione sonora fantastica.